论起中国文学与西方文学的格调，中国文学最突出的一个特点就是一个“小”。它的体现在于语句的优美，而意味却犹为深远。而西方文学，一个较为突出的特点便是一个“大”。无论是情感宣泄方面，或是对历史事件的记述方面，表现得更为直接，也更为大胆，也更为全面。从无文艺复兴时期起，以莎士比亚，维克多.雨果为代表的欧洲文学创作，如雨后春笋般迅速崛起，让世界文坛达到一个空前高度。
中国文学自有文字以来，中华文化便由此而延续了下来，形成了近三千年再无断裂的东方文明。从战国至汉唐及五代，再到之后的南北宋朝，中国文学已达到创作的顶峰。期间最具代表性的便是，西汉司马迁所著《史记》。他把中国从洪荒时代至西汉数干多年的浩瀚历史，有了可追溯的文化根源，他也是中国文学史上，最早以散文形式而存于民间的文学作品，是史学的鼻主，又是文学创作的先锋，是中国历史乃至世界文坛的一颗耀眼的巨星。但若论起文学的审美，宋词无疑又是在中国文学史上，有着无可替代无可超越的高度。
其实，唐诗，在中唐时期已达了文学创作的顶峰，后人再无法打破和超越这种创作风格。中唐之后的创作激情慢慢衰微，辞赋便由此初露端倪，而后逐渐转变为更为成熟的表现形式。它将以往严谨的表现手法，延变为自由而散漫的文学格式。至宋代，已完全丢弃以往的格律形式，辞赋，已成为那个时期，最盛行而成熟的文学创作手法和表现形式。最具代表性的当然是以苏轼、柳永、秦观等一大批，诗词创作的流派，活跃于那个中国文化鼎盛时期。再说辞赋的创造者—李熤，是他把辞赋创作推向一个新高度，是他为这种独特的文学表现形式设立了新的舞台，也就是说，没有他的文风在试探中大胆改变，也就不大可能有后来的宋词出现在中国文学和史学中，他作为后唐最后一位君主，却在中国文学史上留下数篇不朽的佳作。作为失国的君主，他无疑是失败的，但在对中国文学的贡献方面，却是文学史上一颗无法遮蔽其光芒的明星。在后来的历史评价中，及个人价值定位上，并未看到对于其人格的抨击，反而对其品格及作品大加褒奖……桃花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨，晚来风，胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生恨水长东……字里行间充满着浓浓的脂粉味，泪眼婆娑，满腹的愁怨与惺惺相惜之情，忧婉而怅茫的笔触，让每一个字都恍若浸在泪水里，令人心生怜惜。李熤的文字，是无奈的忧国哀伤，是胭脂泪，是儿女情，是舞动衣袂带出的那缕清香和哀婉情愫…
也许这便是中国文学的美之所在，三言两语，便能勾勒出一个令人无限遐想的优美意境。格调清雅而不媚俗，浓缩的短句，让每一阙辞赋，都能达到美轮美奂的境界。但也正是这种篇幅短小的文学格式，却制约了后来的文学作品难以达到一个高度。“只能读其美，而无法化己有”的超越。比起唐诗，我也更喜欢宋词的表现形式。如果把唐诗比喻成端庄大气的贵妇，而宋词则是让人万般怜爱的小家碧玉，她有农家村姑质朴的野性，又不失临窗顾影，娟秀女子的忧美和纯情。它的抒情形式更直白也更大胆，少了唐诗浓浓的政治氛围的困囿，而多了民间的无拘和随性。
唐诗多有大漠孤烟的豪情，有鸿雁寄书的茫茫愁怨，更有森严的宫闱暗斗。而宋词却是烟柳雨巷的江南，细雨霏霏的惬意，凭栏忧思的哀愁，眉宇不展的苦思，雨亭送别的依依恋情，挥泪告别，腮边挂满不舍的泪痕…香炉静逐，帘拢轻卷，更漏声声…美的心生悒郁，美的悲悲切切。
也许中国文学，注重的是一种意境的传达，而始终无法看到如西学史诗般恢宏的长篇巨著，除去《红楼梦》，再无其它真正较高水准的巨著问世。但这又是一种长期的文化背景所决定的格局与思维模式，无法把时代所带给人们的恩怨情仇与思想变迁，化为一种悲壮的情感而表达出来。只能以一种，篇幅短小的文学形式来传达，只可意会的内心情感。这也使创作者空有一腔热情，局促于狭小的空间，而无法将其化为一种浸满时代的深情。而西学却不然，它们总能把浸在时代的血和泪，化成滚烫的言语。或悲壮，或哀伤，如泣如诉，跃然纸上。如火的热情，仇恨，冷漠，悲情，把阴暗而复杂的人性表达得淋漓尽致。
当然，随着一大批走在时代的前沿中国知识分子不断觉醒，意思形态的不断变化，思想的不断进步，意识的不断清醒，近代，我们的土地上也诞生出，具有地方特色和时代背景的的乡土文学。是的，就是乡土文学，总有很多人一提起中国文学都会表现不出不屑的神情来，总认为中国的文学，字里行间散发着浓浓的泥土味，不如西方文学中不时展现出的优雅身影让人如沐细语微风般惬意。的确，中国近代的文学没有西方文学的庄园绅士的优雅，没有身居爵位的贵族气息，没有腰束、曳地的长裙、亮闪的发带、质感的蕾丝，散发着植物香气的发卷，车轮辘辘…而我们中国文学，有的只是大山里的老屋，篱笆，村头幽静的小河，黄土梯田，麦浪，和散发着浓浓太阳气味的青纱帐。深夜，那偶有的一声犬吠，让漆黑幽静的乡间夜晚，更加空寂寥远。但阡陌，乡道里，在作者多情而细腻的笔触下，也能流淌出优美的文字来。看，太阳下那古铜色的脸庞、脊背在滚落着豆大的汗珠，给人一种粗犷的美，他无时无刻地在显示着雄性那种力与自然的完美融合。兰花缎面的袄子，羞赧的神情，如同落在天边的飞霞，让人心驰神往。黄土地和青青的河边，一样能产生唯美而纯真的爱情，粗黑的发辫甩往背后的刹那，一样能让人心生万般的柔情，爱的遐想。
中国近代文学中，以余秋雨，贾平凹，迟子健，陈忠实为代表的新文学体裁，为中国文学在世界文坛中打下了坚实的基础，撑起一片有着东方神韵的天空。它隽永而朴实的文字，让我们读懂了，发生在那个年代的人和事。满脸的沟壑下面，却也是一副柔软心肠，一双双粗粝的大手，在无声地改变着他们的世界，浑浊的泪水，带着无奈和心酸，在黑黑的脸庞上滚落，浸在脚下的泥土里…
阡陌中的夕阳很美。我闻到了禾苗的清香，看到了村林中的炊烟，袅直在向晚淡淡的暮色中，感受到了脚下那片土地，散发着清芳与土香，它厚实与宽容，博大而悠远…